Triplete en Cannes, la buena racha del cine español / Foto: © AFP
Triplete en Cannes, la buena racha del cine español
Mucho talento y más presupuesto. Esta es la fórmula que permitió que tres películas españolas, de cineastas de diferentes generaciones, compitan este año por la Palma de Oro en el Festival de Cannes, una cifra histórica que refleja el buen momento del cine ibérico.
Después de que el año pasado dos largometrajes españoles, "Sirat" de Oliver Laxe y "Romería" de Carla Simón, aspiraran al máximo galardón, esta vez son tres las obras que engrosan la selecta lista: "Amarga Navidad", de Pedro Almodóvar --un veterano del certamen--, "El ser querido", de Rodrigo Sorogoyen, y "La bola negra", del tándem Javier Calvo y Javier Ambrossi.
Se trata de un hecho inédito para la industria cinematográfica española en la historia reciente del festival, el más importante del mundo.
Aunque en los albores de la muestra, a mediados del siglo pasado, sí se dio esa coincidencia, lo cierto es que todavía no existía la Palma de Oro como tal (creada en 1955) y el nivel de competición tampoco era el mismo.
"Es un notición", reaccionó Almodóvar tras el anuncio a principios de abril de la lista de la veintena de cintas en competición, entre ellas las tres españolas.
Son largometrajes "de tres generaciones de directores [...] y proponemos tres películas muy distintas", dijo en redes sociales el director manchego de 76 años.
Para el delegado general del certamen, Thierry Frémaux, esto muestra que en España hay "desde hace algunos años un nuevo dinamismo".
- "Reivindicación queer" -
Con "Amarga Navidad", sobre un cineasta --su alter ego-- con problemas de inspiración, Almodóvar aspira por séptima vez al máximo galardón. Aunque Cannes ha premiado varias veces sus obras, como al mejor actor en "Dolor y gloria" (2019) o al mejor guión e interpretación femenina por "Volver" (2006), la Palma de Oro se le resiste.
Sorogoyen, que en 2022 presentó "As bestas" en una sección paralela, compite por primera vez con "El ser querido", en la que Javier Bardem encarna a un director famoso que quiere trabajar en una película con su hija, a la que no ve desde hace 13 años.
"La bola negra" es el caso más excepcional puesto que sus directores, Javier Calvo y Javier Ambrossi, conocidos como los Javis, nunca antes estuvieron en la Croisette y con esta segunda película entran directamente en la sección más importante.
En su filme entrelazan las vidas de tres hombres homosexuales en tres épocas diferentes a partir de una obra inacabada de Federico García Lorca, mezclando historia y "reivindicación queer", según explicó el dúo, autor de series como "La Mesías" o "Veneno".
- "Cine de alto vuelo" -
Para el analista cinematográfico Pau Brunet, los cinco largometrajes que entre la edición pasada y la actual se colaron en la competición son "producciones bastante ambiciosas dentro del espacio español, con altos presupuestos", de entre cinco y doce millones euros (5,8 y 13,9 millones de dólares).
Estas producciones se enmarcan en un sistema de "cine internacional de alto vuelo", capaz de competir en los Óscars, como "Parásitos", "Valor sentimental" o "El agente secreto", enumera Brunet.
"El boom del cine español de Cannes pasa porque está encajando en un espacio en el que hay un cine internacional que está muy favorecido por coproducciones, que es el que suele ahora pelear en la temporada de premios", explica.
Sorogoyen y los Javis son también ejemplos de "una nueva corriente de cineastas", según este experto, ya que proponen proyectos comerciales pero que tienen "a la vez un fuerte potencial de premios y festivales".
En ambos casos, han triunfado también con series televisivas, un producto audiovisual con el que España se está posicionando a la cabeza del mercado.
Plataformas como Movistar Plus+ o grupos como Atresmedia tienen un papel fundamental de financiación.
La productora María Zamora, que el año pasado estuvo en Cannes con "Romería", coincide en que es clave el factor económico, procedente de ayudas públicas y coproducciones.
Las películas que aspiran a la Palma de Oro son de "presupuestos altos", dijo Zamora recientemente a la prensa española.
"Al final, la autoría y la creatividad vienen de muchos sitios y pueden contarse desde lugares más discretos a nivel presupuestario, pero en Cannes el talento tiene que ir acompañado de ese dinero que lo hace crecer, brillar y sobresalir frente al resto".
N.Patterson--TFWP
